פעם, כשהיא רצתה להשקיע בנו והזמן תאם את הרצון, היא הייתה מכינה פיתות חמימות עם ביצה קשה, מלפפון טרי בקליפתו ודני שוקולד ושלוחת אותנו לארגן פיקניק לתפארת בגן, מתחת למטוס.
היינו יושבים שם, על נדנדה או ספסל, נוגסים בפיתה הטריה והמתפקעת ונהנים מטפטוף חמאה נמסה, המרקמים, מגרגרי המלח שטרם נמסו. צופים לשקיעה שאיכשהו, תמיד רגע לפני שנגמרה, הייתה עוטפת את דמותו של אבא שבא לשבת איתנו, לפני שהולכים לישון.
בחורף, זה היה אורז בחלב. חמים, דייסתי במידה, מתוק ועמוס קינמון.
היינו עניים ואפילו לא ידענו את זה. ולא. לא מילאו את ימנו אושר בלתי נדלה וצחוקים ואהבה שגרמו לנו לא לשים לזה לב, פשוט, לא היינו אנשים של אוכל.
הסנדוויץ שהיה מלווה אותי אחר כבוד בדרך הלוך, היה משמש כרוגטקה לחצר השכנים, מיד כשנכנסתי לחדר והורדתי את הילקוט הכתום מהגב. ארוחת הצהריים שהושארה לחימום במחבת או בטוסטר, הייתה גולשת מעדנות ישר לחיק החתולים שמתחת לחבלי הכביסה.
כי מי בכלל הבין שהיינו עניים? פשוט, לא היינו בקטע של אוכל.
נוטפת לחות של שלושים דקות לפני שמונה, אני מגיעה לתחנה כדי לגלות שמישהו גילח לי את התחנה.
-'סליחה, לא הייתה כאן תחנה?' אני שואלת את ההוא מהמכולת.
-תחזרי שוב על השאלה, ההוא אומר.
-לא הייתה כאן תחנה?
-ענית לעצמך. הייתה. כבר אין.
האוטובוס, הנהג, ליתר דיוק, לא ממש עושה חשבון. אז מה אם בשישי הוא עוד עצר כאן?
מבט מהיר ביומן ובשעון. אין ברירה. אני אשיג אותו. מונית לדרום העיר ואני שוב מקדימה אותו בעשר דקות. רק שמרוב מהירות, הסלט נשפך בשקית, הקפה דביק באצבעות, ואני בלחץ, מחפשת מפית רגע לפני ששקית הנייר מצייתת לחוקי הפיזיקה.
חצי כפופה, לא מוצאת כרטיסיה, דביקה ממיץ עגבניות, קצף קפה ואירוסול של לחות תל אביבית מעושנת, הוא נעמד מעלי ומבקש כסף לאוטובוס. אין לי. אני כועסת עליו.
לכי תאזני שקיות רטובות, מסמכים שצריך להציל, תיק, מניפה, שלוש כוסות קפה, תעני לסלולרי וגם תתני נדבה.
-אין לי כסף! אתה רוצה אוכל?
-מה יש לך? הוא שואל.
-משנה מה יש? אתה רעב או לא?
-תביאי.
אומרת שלום לכריכים שנבלעים בלועו במהירות, לפני שיגיע האיש הבא שממנו יבקש כסף.
אוכל, מתי שהוא בדרך, הפך להיות קטע מאד רציני. אצלי.
במשרד, היא מחייכת אלי, העובדת החדשה שכבר חודש אנחנו מספקות לב??תה קייטנה בקונספט משרדי, ואומרת, הבאתי משהו טעים, תקחי גם לך.
חייכתי. 'טעמתי, ברור שטעמתי, זה מצוין.'
שיקרתי. לא טעמתי. לא היה לי מושג, מה היא בכלל הכינה.
הרגשתי שאין לי זכות לקחת ממנה. שהדבר האחרון שאני רוצה, הוא עוד חבל שקושר ביני ובינה.
כי אני מכירה את המקום. בעוד חמישה חודשים, רגע לפני התשיעי וכמה שניות לפני הזמן המתאים, מישהו ינתק את חבל הטבור וישפוך תשעה חודשי עבודה עם המים המלוכלכים שבדלי שלה. ואני? אני לא קשורה. יש לי מוניטין לשמר.
בערב, אחרי שהסלט שתסס לפני שהגעתי אליו, כבר מצא את דרכו ללוע הפח, הכריכים ללועו של קבצן וכמה עובדים מסכנים שעברו בסביבה נלעסו על ידי עד דק, פתחתי את המקרר, והמנה שטעמתי, ברור שטעמתי, עדיין שם.
מסירה את העטיפה וטועמת.
ולרגע, מוצאת את עצמי מתחת למטוס, מביטה על תל אביב אדומה באופק השקיעה החורפית.
אורז בחלב.
דייסתי במידה.
מתוק ועמוס קינמון.
באנג'י בלי חבל
לרדת לסוף דעתי, זה כמו לקפוץ באנג'י בלי חבל.החצי הפולני.
כדורגל? להשאר ערה עד 2:00 בלילה, אחרי יום כמו היום? ולפני יום כמו זה שמחכה לך מחר?
את מנסה לפשל בכוח? כאילו, לא פישלת מספיק? מה לעזאזל עובר לך בראש? זה לא משחק של תשעים דקות, זה שאת משחקת בו, והרחקה, היא לא זמנית, את לא מבינה?
טעויות של טירונית, שבועטות בראש לכל מי שאי פעם התייצב לצידך, שולחות אותם לקו האחד עשר בחצי המגרש שלך ועוד כשהשוער מורחק? נו, את רואה מה עושה הכדורגל הזה שלך? אפילו פשלות מקבלות צורה של כדור, למרות שהכדור הזה קצת דפקט, חושב שהוא בומרנג.
כן, קחי עוד סיגריה, להכניס קצת אויר לרעל, להפוך את היובש בפה ליובש עם ארומה.
זה לא משבר קטן וזה חולף. ועייף, זו מילה שרחוקה מלתאר את הדם הרע שזורם עכשיו בגוף.
אפילו הדמעות כבר לא יורדות מעצמן. יוגה, שיאצו, ביופידבק, הרפיה, מודעות, נשימות, רפלקסולוגיה וגלי אלפא, גם עצבים כבר לא מורידים אותן. עצבים על טורים גבוהים שירדו מהפסים. לחשוב תוך כדי תנועה, לעצור כדי לחשוב, ככה או אחרת, הקיר שם, מחכך ידיים בהנאה לקראת ההתנגשות הבאה. נו, בטח, השיפוצניק מתייחס אליו יפה. אפטרקר.
דמעות תקועות זה מעייף. יש להן אפקט מצטבר שגם לשבעים ושתיים שעות ללא שינה אין. צריכה לאכול, צריכה לישון, צריכה לבכות, צריכה תספורת, צריכה שקט, צריכה פינוק. צריחה.
החצי הארגנטינאי.
בחייך, עזבי אותך משטויות. כדורגל.
אתיקה, מקצוענות, חלאות, לוז"ים, אוטיסטים ואספרגרים, סתם אטומים רגשית, שרלטנים, מה זה משנה?
כ-ד-ו-ר-ר-ר-ר-ג-ל.
רוביניו, מסי, טבס, קרספו, דונגה, ונצואלה, קופה אמריקה.
ארגנטינה עם האהבה הנוכחית שלה לריבוי שערים וברזיל עם רוביניו, שגם הוא כולו ריבוי שערים.
ברזיל עם הקהל הכי יפה בעולם וארגנטינה שהיא אולי (למעט אנגליה) הנבחרת הכי רעבה לתואר (ועם סיכוי, בניגוד לאנגליה).
בדיוק כמו טלנובלות, איכשהו, הדרום אמריקאים, עושים את זה טוב יותר....
וזה בדיוק כל הסיפור.
טלנובלה. טלנובלה לגברים. זה שנרצח אחרי שער עצמי, זה שמכר משחק, זה שקנה קבוצה. המלחמה בין שתי אלו שהובילה ליריבות מטורפת, אוהדים פאנטיים, השחקן שגדל בשכונת העוני, השחקן שכמעט ולא צמח לגובה המינימום, זה שהקריב, זה שנגח, זה שננגח. שזה שאמא שלו זונה וזה שהשופט לא ראה. קטטות המוניות, גזענות, חומרים מטשטשים במים, שערים של אלוהים (לאלוהים מותר להבקיע גם ביד), שחיתות, הרס עצמי, התקרבנות, אלימות, שנאה ואהבה וכמו בטלנובלות; קצב.
קצב שרק לדרום אמריקאים יש. וכמו בטלנובלות, כשזה רע, זה הכי רע שיכול להיות, אבל כשזה טוב? השמים, כבר מזמן לא הגבול, הם מקסימום קו האמצע. זה נושך כמו הפלפל, מדמם כמו הבשר ומתוק כמו הדולסה. מהיר יותר מלשונו של השדרן, נועז, מפתיע, מלא דרמות, הצגות, דם, יזע ודמעות. פלא שאת המלחמות בדרום אמריקה החליף הכדורגל?
אז נכון, ארגנטינה תמיד הייתה כוחנית, מגעילה, בלתי מפרגנת, מקלקלת לעצמה ומתנשאת, אבל מצד שני, בטורניר הזה, הם כיף אמיתי. מוי כיף. וברזיל? נו, שוין, ברזיל זו עדיין ברזיל.
ברוכים הבאים אל תוכנית הריאליטי שלא תיתן לכם לישון בלילה!
כן, קהל נכבד, כאן זה החיים האמיתיים!
שתיים עשרה מתמודדות שבשבועות הקרובים יהפכו לבנות בית אצלכם.
אתם תתאהבו בהן, תשנאו אותן, תשפטו אותן, תבכו איתן, תנדדו איתן בנבכי המערכת, תצללו איתן לעומק הואגינה,
ובסוף? בסוף גם תחליטו מי מהן תזכה להיות הראשונה המגיעה אל קו הגמר.
זה לא הולך להיות פשוט!
זה הולך להיות ממכר!
ברוכים הבאים אל הריאליטי של החיים.
דרך לא קלה עשו המתמודדות שלנו כדי להגיע לכאן, הן עברו הרבה ונדרשו להוכיח את עצמן מעל ומעבר.
חלקן כבר מתכוננות לכך שנים.
מתוך אלפי מתמודדות שפגשו את ניידת השיפוט שלנו, שרדו רק שתיים עשרה.
במהלך השבועות הבאים, נעבור ביחד עם הבנות מסלול ארוך. הרבה מהן תשברנה בדרך, הרבה מהן תוותרנה,
אבל, מבין אלו שישרדו, נבקש מכם, הצופים, לבחור את זו שתהפוך לנס על הדגל, לסמל, את זו שתזכה בפרס הגדול.
בשבועות הקרובים נעמיד מולן את המורות מכיתה א', את החבר הראשון, את החבר הראשון של האח הגדול, את המפקד מהצבא, שוטרים, חוקרים, את טובי עורכי הדין, עיתונאים, צלמים, פפרצי, טוקבקיסטים, סחטנים, מאפיונרים, יועצים, שדולת נשים, עיתונות זרה, ראשי לשכה, פוליגרף, פסיכולוגים וכמובן, אתכם, הקהל בבית.
במהלך כל שלב יכולות המתמודדות לפרוש, ובסוף כל תוכנית, יפתחו הקווים שלנו לשעתיים, שבהן, אתם, הצופים בבית, תתבקשו לבחור מי בעיניכם אמינה, מי מרטיבה לכם את הגרון, את מי תרצו לראות בגמר.
המתמודדות שתקבלנה את מספר הקולות הנמוך, יזכו בחבילת עסקת הטיעון שלנו ובהזדמנות נוספת לחזור בעוד עשרה שבועות, בתוכנית המיוחדת - "מסיבת העיתונאים".
ואז, בתוכנית הגמר, בשידור ישיר מניצנים, הן תתמודדנה ראש בראש עם ליצן הבית, מני תזוז.
קרב פנים אל פנים, שבסופו נדע מי הזוכה המאושרת שראויה להתייצב בבית המשפט.
אבל, עד אז, הדרך עוד ארוכה.
רוצים להכיר את א"ב, ילידת 196X, רוצים לראות את ל"י, ילידת 198Y? את הבת של השכן והאמא של השכנה? ברוכים הבאים להשרדות - הגרסא המשפטית.
שלוש דקות פרסומות ומיד חוזרים.
בתוכי קמה אש לנופים אחרים של ירוק ריחני, של כחול טובעני
דמעה מתנפצת וכלום לא נרטב הכל מצטמצם למשפט במכתב
להתעורר בבוקר ולשנוא את עצמך, בעיה קיומית מתעוררת עכשיו
לשתוק, לעשן, לשתוק הרבה או סתם לומר שטויות, והתקרה מנמיכה, מזכירה – זאת אני.
עד העונג הבא.
© פרלמוטר.
(שבועיים בעיר זרה עם המכשפות לייב בMP3. רק המכשפות לייב ב- MP3...)
\\\
פרס: "אני מאמין שריאל מדריד תגיע לכאן אלופה"
במשך שמונים דקות זה נראה כאילו מישהו שכח להסביר לקאפלו את יחס הנצחונות : נבואות של האיש
ופתאום? האיש וינר.
מי היה מאמין.
\\\
- הי, מחשושה, למה את לא אומרת שלום?
- לא עכשיו. הוא מסתכל.
- בואי הנה, תגידי שלום כמו שצריך.
- עזוב, הוא חושב שאני מספרת לך הכל, עכשיו רק חסר לי שיראה אותנו יחד.
- תגידי, לא יותר פשוט להגיד לי שלום וללכת?
ואללה. צודק.
- שלום.
- וביי
- רגע, מה הוא בדיוק אמר לך הפעם?
- שאם הוא לא היה עוזב הוא היה מפטר אותי.
- אבל, הוא עוזב.
- כן. אני יודעת, אבל, לא היום.
- ומה ענית לו?
- שאם הוא לא היה עוזב הייתי מתפטרת.
- 'פגרת.
ואללה. צודק.
עפעוף. תנוחת הלשון בחלל הפה. גירוד. טעם החיך. בליעת רוק. נשימה. שינה.
פעולות לא רצוניות. טבע. מכניקה של גוף.
ופתאום, משתנים נשלטים.
לא מצליחה לנשום. אויר נכנס ויוצא, אבל, רק אם אומרים לו להכנס ולצאת.
הרקות לוחצות, צועקות את קיומן לתוך חלל המוח, הקליפה כולה מרקדת ומרטטת, שולחת עקצוצים חמימים מעל המצח והפדחת ואלמלא הסיטואציה עצמה, היו מוגדרים כנעימים להפליא.
דברים שעושים מבלי לחשוב עליהם, אף פעם לא נתפסים קשים או מסובכים או בעייתיים.
הרגע הזה, שבו שמים עליהם את הפוקוס והופכים מודעים אליהם, הוא רגע, שאלמלא הדחת שביט אלימלך מהרכב הפועל תל אביב, פריצת הגדרות הבית"רית והכרזתו של פרס כי הוא לא מעוניין בראשות הממשלה אלא בנשיאות - שתפסו את הבכורה, הייתי מכנה, רגע מכונן.
מסתובבת הלוך ושוב, לחץ גודל והולך ונבנה שבוקע אט אט את כל קליפות הוויתי ותפיסתי העצמית.
הכי רוצה בעולם לעצום עינים, לנשום עמוק ולישון.
וכמו הדומית הטובה שאני, מונעת את מה שהכי רוצה.
למצוא את עצמך, בשעה שגם חתולי רחוב כבר מצאו את הפינה החמימה להניח את ראשם, מחפשת קול אנושי.
מודה, באמת אילמת, בדמעות ומתוך תשישות. זקוקה.
את תלכי בשדה
ביצוע: חוה אלברשטיין, מילים: לאה גולדברג, לחן: חיים ברקני.
האמנם, האמנם עוד יבואו ימים בסליחה ובחסד,
ותלכי בשדה, ותלכי בו כהלך התם.
ומחשוף, ומחשוף כף רגלך ילטף בעלי האספסת
או שלפי שיבולים ידקרוך ותמתק דקירתם.
או מטר ישיגך בעדת טיפותיו הדופקת
על כתפייך, חזך, צווארך וראשך רענן.
ותלכי בשדה הרטוב וירחב בך השקט
כאור בשולי הענן.
ונשמת, ונשמת את ריחו של התלם, נשום ורגוע
וראית את השמש, בראי השלולית הזהוב.
ופשוטים, ופשוטים הדברים, וחיים, ומותר בם לנגוע
ומותר לאהוב, ומותר ומותר לאהוב.
את תלכי בשדה לבדך, לא נצרבת בלהט
השרפות בדרכים שסמרו מאימה ומדם.
וביושר לבב שוב תהיי ענווה ונכנעת
כאחד הדשאים, כאחד האדם.
סטיה לירית
בשנת 1943 פרסמה לאה גולדברג שיר ללא כותרת, שמאוחר יותר נקרא "את תלכי בשדה" או "האמנם".
זו הייתה תגובה שלה לשירי נתן אלתרמן שפורסמו בטור השביעי ובספרים "שמחת עניים" ו"שירי מכות מצריים" בשנים 1941-1944, ולטענתו של אלתרמן כי; לא ראוי בתקופת מלחמה, אימה וזוועה כה קשה לפרסם שירים לירים רומנטיים.
גולדברג, בחרה לומר זאת לירית בלבד; שגם בימים מעוננים בהם תקווה הנה אור בשולי הענן ובזמן הליכה בשדות דוקרים, בוערים ומלאי אימה ודם, דווקא מותר לאהוב.
(אי אילו שנים אחר כך, מאיר אריאל, החליף את ה-ת' ב-ל' ושר "אל תלכי בשדות".
אין לי מושג אם הוא לועג לנאיביות של לאה גולדברג. אני נורא רוצה להאמין שהוא לא לועג להודאה בהזדקקות או לנסיון לצאת נגד התימה הגברית, והאומץ לומר שאין דבר כזה זמנים שבהם זה לא לגיטימי להזדקק.)
בין עשרות המשפטים חסרי הקונטקסט שצפים לי במוח, מסתובבת לה אמירה של אחד ממרצי הקולנוע שלי;
סצינת פתיחה טובה, תהיה כמו פרקטל - היא תכיל את הנרטיב של הטקסט כולו באופן מצומצם.
היא תכיל את הקצב, את האופי, את רוח הדברים ואת כל המאפיינים הסיפוריים, המוסריים, הערכיים, והצורניים של הטקסט כולו.
אם מישהו יקח אחר כך את הטקסט כולו וישווה לסצינת הפתיחה, הוא יגלה שכל המרכיבים היו שם כבר מהסצינה הראשונה.
את האמירה הזו, הוא ייחס כמובן, לסרטים.
וזה היה אולי אחד ההבדלים הגדולים בין טלוויזיה לקולנוע.
טלוויזיה חייבה מבנה מסוים שנגזר מאופי הצפיה, מאופי הקהל, מהשיטה, מאופי הבעלות, מהפורמט, מהצורך לרתק קהל שבוע אחר שבוע ולגרום לו לזכור את הסיפור.
אבל, כמו שאומרים כמה ממבקרי התרבות,"יש טלוויזיה ויש 'הסמויה' ".
אם צריך לסמן את הזמן שבו עובר המשקל מהקולנוע אל הטלוויזיה, אפשר ביותר מלב שלם, להניח אותו בשנת 2002 ולייחס אותו ל'The Wire' של HBO. (כן, זו דעתי ודעתי בלבד, מצד שני...)
בלי שום אינטרודקשן (הצגת הגיבורים, המקום, קווי העלילה והרקע בתחילת הסדרה),
עם פרצופים שחולפים על המסך ויכולים לעבור שניים שלושה פרקים לפני שמישהו יקרא לדמות בשמה, בלי התחנפות,
עם סיפור אחד שנמשך שלושה עשר פרקים בני שישים דקות (מי ילך לראות סרט של 780 דקות?),
בלי הבעת עמדה כלפי טובים או רעים, עם סאונד שמורכב ברובו מרעשי סביבה ורחוב, ללא עריכה וללא רחמים,
עם צילומי חוץ בכמות מטורפת, עם טקסטים מורכבים, עם משחק שמגדיר אסכולות מחדש,
עם פוליטיקה מצחינה יותר מגופת ג'אנקי שנרקבת חודשיים בחוץ, משטרה שמנסה לגמור את החודש ולא את הפשע,
ועם דיאלוגים בלתי אפשריים שמעולם לא נראו על המסך האמריקאי קודם לכן.
צריך לצפות בזה עם תרגום. לא אין שום בעיה עם האנגלית שלכם. היא מצוינת, אני יודעת.
אבל, עם האנגלית שלהם יש בעיה. זו לא אנגלית. זו שפת השיכונים, הרובעים, סוחרי הסמים, המכורים והסרסורים.
הסמויה.
פרק ראשון, סצנה ראשונה - שלוש הדקות הראשונות של הסדרה. הכל שם. תמצית מדעי הפקרטלים...
Snot - נזלת , Snot Boogie – אף נוזל , Crap, bones - קוביות
0Y3rVGW24wc
(לפתוח בחלון נפרד!)
הטקסט מצורף כאן
0B-QE_g3JPU
GNVQBxlzxPg
ולמרות שמעולם לא הורדתי תכנים מהרשת (מקסימום ביקשתי מאחרים שיורידו), הפעם הזו היא מהמוצדקות... ממש אמריקה.
להורדה עם כתוביות בעברית
בעוד אני מביטה בו, אני נשענת אחורה, דמותו מוקפת בשלוי ריסי, מתרככת.
מתאימה את עצמה לריח שעולה מן הבגדים.
כבר יומיים שהיא מחבקת אותי עם הקול שלה, עם המבט החצוף והמבטא הלונדוני הבלתי אפשרי.
היא חצופה. היא עסיסית. היא משמינה, מרזה, שותה ובולעת מילים כשהיא שרה שיכורה.
היא אנושית.
והיא רק בת 24.
Rehab
אמיתית.